剔銀燈與歐陽公席上分題賞析，這是北宋詩人范仲淹被貶前在京中歐陽修席上分題寫成的一首詞，下面一起來賞析下吧。
剔銀燈與歐陽公席上分題賞析
作者：范仲淹 朝代：宋代
原文：
昨夜因看蜀志，笑曹操孫權劉備。用盡機關，徒勞心力，只得三分天地。屈指細尋思，爭如共、劉伶一醉?人世都無百歲。少癡騃、老成尪悴。只有中間，些子少年，忍把浮名牽繫?一品與千金，問白髮、如何迴避?
拼音解讀：
zuó yè yīn kàn shǔ zhì ，xiào cáo cāo sūn quán liú bèi 。yòng jìn jī guān ，tú láo xīn lì ，zhī dé sān fèn tiān dì 。qū zhǐ xì xún sī ，zhēng rú gòng 、liú líng yī zuì ?rén shì dōu wú bǎi suì 。shǎo chī ái 、lǎo chéng wāng cuì 。zhī yǒu zhōng jiān ，xiē zǐ shǎo nián ，rěn bǎ fú míng qiān xì ?yī pǐn yǔ qiān jīn ，wèn bái fā 、rú hé huí bì ?
翻譯：
昨夜讀《三國志》不禁笑曹操孫權劉備，用盡權謀機巧，只落得三分天下，仔細一想，與其這樣，還不如象劉伶，喝他個酩酊大醉。
人活在世界上有多少人能活到百歲。少年時癲狂無知，老了又瘦弱焦悴。只有中間那，一段年輕，怎忍心用來追求功名利祿。就算是官位一品，富貴百萬，試問誰能躲過老冉冉將至。
註釋：
癡騃(chī ái)：不慧;愚蠢。
尪悴(wāngcuì)：瘦弱憔悴。
賞析：
此詞副題是“與歐陽公席上分題”。范仲淹爲什麼要向歐陽修傾吐衷腸呢?原來歐陽修早就是范仲淹政治上的知音。仁宗時“景祐黨爭”，歐陽修就堅定的站在范仲淹一邊。時以吏部員外郎任開封府的范仲淹耿介正直，容不得權相呂夷簡擅權市恩，便向仁宗上《百官圖》，又上《帝王好尚論》等四論，批評朝政。切中要害的疏論激怒了呂夷簡。他反訴仲淹“越權言事，薦引朋黨，離間君臣”。寵信呂相的仁宗將仲淹貶黜出京，當時餘靖等正直朝臣上疏替范仲淹申辯，而諫官高若訥卻討好呂夷簡，說範應當貶官。歐陽修痛恨諫官高若訥爲了自己的高官厚祿，竟不分是非，行爲卑鄙，於是寫了《與高司諫書》，斥其一味迎合權相是落井下石，是不知人間有羞恥二字。歐陽修也因此被貶夷陵。政治上的風雨磨難，高尚人格的互相吸引，革新朝政的共同追求，使範歐二人最終成爲相濡以沫的盟友。宋仁宗慶曆三年，范仲淹推行新政，反對者攻擊改革派引用朋黨。此時已奉調回京的歐陽修任諫官，爲了回擊反對派的無端指責，支持慶曆新政，又寫下了著名的《朋黨論》。可見范仲淹和歐陽修志同道合、同仇敵愾。
此詞大約寫於這幾年二人在朝共事同受打擊之時。新政失敗，共同的遭遇，共同的感情，使他們自然產生相似的感受。弄清了這一點，再來讀這首詞，讀者就恍然大悟了：原來，它是詞人因畢生爲之奮鬥的政治理想破滅之後極度失望、苦悶乃至沮喪的反映。在心頭鬱積已久的憤懣總得找個宣泄的出口吧?於是，憤激之時，酒酣耳熱，對着同遭厄運的老朋友發發牢騷，說說醉話，有何不可?
其實，這首詞固然宣泄了詞人的憤懣，但也折射出了他內心時不我待的焦灼。這與李白那首著名的《將進酒》非常相似。“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月……鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒。古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。”李白被“賜金放還”後八年仍未找到出路，於是在此詩中借題發揮，盡情傾吐鬱積在胸的不平之氣。李白的恃酒放曠並不說明他就此沉淪，即便是這首詩亦流露了施展抱負的願望，“天生我材必有用”，何其自信!但人生苦短，“君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪”，現實無情徒喚奈何。范仲淹同樣如此，“人世都無百歲。少癡騃、老成尪悴。只有中間，些子少年” ，能夠幹一番大事的年華太少了，哪裏禁得起幾番蹉跎?於是，借酒澆愁，抒發其時光易逝、壯志難酬的感情就很自然了。
從思想上來說，范仲淹的這種感情是有其深刻淵源的。儒家的積極用世是其思想主流，不僅如此，他還出入佛老，精研三教經典，力求會通而經世致用。這種海納百川的學術視野，使其作品博大精深，異彩紛呈，而老莊清淨無爲、隨遇而安的思想也是他迭遭打擊時能夠舒緩壓力的精神避難所。在這點上，李、範二人是相似的。再說，在當時，文人們普遍認爲詞是娛情遣興的“小道”、“末技”，范仲淹有時亦未能例外，與老朋友一起喝酒聊天時，就不免戲作小詞了。應該說，這幾句亦真亦幻的牢騷話倒顯示了他作爲一個平常人的本色，使得他可親可近。
當然，范仲淹身處逆境，失意惆悵乃至發牢騷，並不意味着他永久的消沉。慶曆六年，貶謫到鄧州，擺脫了朝黨紛爭，暫時卸去了煩瑣的朝政和邊防重任的范仲淹，度過了三年難得的愜意時光，他營造百花洲，重修覽秀亭，始終把關懷民生疾苦放在首位，贏得了鄧州人民的衷心愛戴。同時，迎來了一生中最重要的一次創作高潮，千古傑作《岳陽樓記》及許多著名詩文都寫於此時。這表明，范仲淹已經走出了苦悶、沮喪的陰影，已經做到了“不以物喜，不以己悲”。“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”始終是他畢生的追求。這纔是立體的、全面的范仲淹。
