醉桃源荷塘小隱賦燭影拼音版，這是宋代詞人吳文英寫的一首詞，詞中描寫了“荷塘小隱”室內外的美麗秋景，下面一起來賞析下吧。
醉桃源荷塘小隱賦燭影拼音版
醉桃源(荷塘小隱賦燭影)
作者：吳文英 朝代：宋代
原文：
金丸一樹帶霜華。銀臺搖豔霞。燭陰樹影兩交加。秋紗機上花。 飛醉筆，駐吟車。香深小隱家。明朝新夢付啼鴉。歌闌月未斜。
拼音解讀：
jīn wán yī shù dài shuāng huá 。yín tái yáo yàn xiá 。zhú yīn shù yǐng liǎng jiāo jiā 。qiū shā jī shàng huā 。 fēi zuì bǐ ，zhù yín chē 。xiāng shēn xiǎo yǐn jiā 。míng cháo xīn mèng fù tí yā 。gē lán yuè wèi xié 。
翻譯：
明月皎皎，清光如洗，荷塘畔的樹木都籠罩在月光之下，好像抹上一層層霜花;燭臺在月光下搖曳，泛出紅色的光輝，猶如彩霞一般。室外桔樹婆娑，室內燭光搖曳，樹影、燭影交加着投到織機上的白布中，白布上就顯示出來一種美妙的花紋。
飲酒後詩興大發，醉中筆走龍蛇，在毛荷塘的家中吟詩填詞。明天的好夢且留給啼鴉去催醒吧。現在歌舞雖罷，月兒卻還未西斜啊。
註釋：
①醉桃源：詞牌名。雙調，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。荷塘小隱：爲毛荷塘家宅名。荷塘：毛荷塘，詞人好友。夢窗詞集中有酬毛荷塘者七首。朱箋、楊箋皆未加註明。楊鐵夫《吳夢窗事蹟考》提到夢窗“與朋輩唱酬者”，舉例甚多，並說“此不過將與京朝官酬酢者匯聚於此”。照此言，毛荷塘應屬於“京官”之列。但在贈詞中僅流露出一絲痕跡，主要寫荷塘之“小隱”及其風流。小隱：結廬于山林隱居不仕，與隱居於朝市的“大隱”相對。
②金丸：指月亮，也代指柑桔。
③銀臺：燭臺。
④交加：繽紛，交雜、錯亂。
⑤飛醉筆：醉後飛筆行書。
⑥駐吟車：乘車不行時吟詩作賦。
⑦小隱：指隱於山林。此處或含有具體指向，即友人毛荷塘的隱居小廬。
賞析：
這是一首吟詠隱逸之樂的小令。上片寫秋夜的美景。開端“金丸一樹帶霜華，銀臺搖豔霞”二句，緊扣詞題“燭影”，勾出友人毛荷塘隱居處秋夜的美景。“霜華”與“豔霞”對仗工整，而色彩明麗。“燭陰樹影兩交加”再次點題，將開頭兩句連結起來，寫月光下燭影與樹影搖曳着、交叉着，賦予一種韻律美。“秋紗機上花”此點明正值秋季，並將樹影燭影交叉的美感，以織女的紡機上的花錦作比，從而把習見的燭影、樹影塗上了一層神異的色彩，創造了一種空靈超逸的意境。
下片寫人在秋夜的活動。“飛醉筆，駐吟車”二句，描寫詞人與友人在這如詩如畫的秋夜中，時而吟詩，時而揮毫，時而飲酒，時而乘車夜遊，那瀟灑愜意之狀託筆而出。“香深小隱家”又照應詞題，既點出隱居之處在荷塘左近，又勾出陣陣荷香沁人心脾，令人陶醉的情景。“歌闌月未斜”寫出詞人與友人在秋夜月光下盡興吟嘯歌詠之狀。詞人爲了揭示隱逸之樂的題旨，不僅採用實寫今夜的情狀，還採用虛筆寫道“明朝新夢付啼鴉”，表達了今夜秉燭暢遊之樂，明朝必然新夢如潮，怎管它晨鴉啼鳴。這裏以今夜歡唱之盡興，明朝新夢之繁多作結，進一步渲染了隱居之樂。
這首小令在藝術上的特色：一、辭采種麗，善用代字以描繪事物。如寫月，用“金丸”;寫燭臺，用“銀臺”，金、銀相對，色彩輝煌。寫月之皎潔，言“霜華”，寫燭之紅光用“豔霞”，色彩明麗而有質感。詞人善於轉化詞性，將名詞活用爲動詞，使事物特點更突出、更精美，如“帶霜華”的“帶”字，本是名詞，詞中活用爲動詞，使“帶”與“搖豔霞”的“搖”字對仗，表現了月光皎潔的靜美，與燭影搖曳的動美，“兩交加”這一普通的詞語，在詞人的筆下卻展現了樹影、燭影疊加的韻律美。二、結構清晰，脈絡井井。此首小令，上片寫景，下片寫人事活動，雖過片則變，然意脈相連。上片景物的皎潔、明麗，富有美的韻律，景中蘊含歡愉之情，爲下文寫人的隱逸之樂作了層層鋪墊。下片寫人事活動——飲酒、揮毫、吟詩、夜遊等，從正面描繪了隱逸之樂。故，清陳銳說：“夢窗有康樂(謝靈運)之標軌，皆苦心孤造，是以被弦管而格幽明”，謝靈運的山水詩常常是有句無篇，夢窗詞不僅錘鍊詞語，更注意精研章法，使小令渾然一體， 有力地揭示了主旨。
