姨媽簡介
姨媽原文
她按照一所住房距戲院的遠近來衡量它的價值和它位置的好壞。從戲院背面的那條小街搬到距戲院稍遠一些、對面又沒有人家的那條大街，對她是一件傷心事。
"在家裏我的窗子就該是我在戲院裏的包廂!你不能總是坐着想自己的事，你得看看人。可是現在我就好像搬到了鄉下。若是我想看看人，我得走進廚房，爬在洗碗槽上，這樣才能看見對面的鄰居。可是，我住在那條小街的時候，我可以直接望到那個賣麻的商人的家裏，上戲院只消走三步。可現在，我得邁三千個大步了。"
姨媽也有生病的時候，可是不管她病得多厲害，她是不會忽略戲劇的。一天，她的醫生囑咐她，讓她晚上在腳上敷些舊發麪起子⑦，她照他的話辦了，可是她卻僱車去了戲院，腳上敷着發麪起子坐在那兒看戲。要是她病故在那兒，她一定覺得很幸福。曹瓦爾森⑧就是死在戲院裏的，她管這個叫作"幸福的死"。
如果天國裏沒有一座戲院，她一定很難想象出天國的富裕。當然沒有誰對我們承諾過，可是不難設想，先逝的許多傑出的男女演員，總該有一個繼續活動的場所的。
姨媽有一根從戲院通到她的屋子裏的電線，每個星期天喝咖啡的時候，電報便來了。她的電線便是"戲院佈景部的西沃森先生"，那個指揮道具佈景、幕啓或幕落的人。
從他那裏，她事前就得知要上演的戲的簡單扼要的評介。莎士比亞的《暴風雨》⑨被他稱爲"一出瞎胡鬧的東西!有那麼多東西要搬上臺，而且戲一開始便要用水!"也就是說，波濤滾滾的場面太過分了。相反，如果一齣戲的五幕都使用同一個房間佈景的話，他便說這齣戲很合理，寫得好，這是一出能讓他休息的戲，不用換佈景便能自動地演下去。
早些時候，也就是姨媽稱之爲三十多年以前的時候，她和剛纔提到的西沃森先生都還年輕。那時他已經在戲院佈景部了，她把他叫作她的"恩人"。當時有這樣一個習慣，在城市唯一的大戲院裏演晚場的時候，觀衆也可以坐到舞臺頂上;每個佈景工人都控制着一兩個位置。那上面常常坐滿了人，都是很體面的人。據說其中有將軍夫人，有貿易參事夫人。在幕後從上往下看，能知道幕落時臺上的人怎樣走動或者怎樣站着，這是很有趣的事情。
姨媽曾經坐上去過幾回，在那裏看過悲劇和芭蕾舞，因爲在這種演出中，最重要的角色登臺的時候，從頂上往下看最有趣。在上面你坐在黑暗中，大部分人帶着晚飯去。有一回，有三個蘋果和一個夾着香腸的黃油麪包掉下去，掉到烏戈林諾的監獄裏⑩——獄裏的人是要餓死的。這引起了觀衆的鬨堂大笑。那塊夾香腸的黃油麪包成了戲院經理後來絕對禁止人們在臺頂上看戲的最重要的原因。
"但是我卻去了三十七次，"姨媽說道，"我永遠也忘不了西沃森先生。"
臺頂上允許觀衆去的最後一次晚場演出上演的是《所羅門的判決》⑾。姨媽記得很清楚。她靠她的恩人西沃森先生給經紀人法布搞到了一張門票，儘管他不配得到，因爲他不斷地嘲笑戲院，盡說諷刺話;不過她現在給他弄到臺頂上去。他想"倒看"這齣戲，這是他自己的話。這話很像他本人，姨媽說道。
於是他從上往下看了《所羅門的判決》，而且睡着了;人們真以爲他參加了一次盛大的晚宴多喝了幾杯。他睡着了，而且被關在裏面，在戲院頂上坐着睡過了黑夜。他醒過來的時候是這樣說的，可是姨媽根本不相信他：《所羅門的判決》已經演完了，全場的燈火都熄了，所有的人——坐在上面和下邊的人，都散去了。不過緊接着開始了真正的喜劇"尾聲"，這是最有味道的，經紀人說道。道具都活了起來!那判決並不是所羅門做出來的。不是的，那是在演"戲院的判決日"。經紀人法布竟然敢說出這種話叫姨媽相信，那是對姨媽把他弄到舞臺頂上去的感謝。
是啊，經紀人所說的聽起來夠可笑的。但是他的話裏卻暗含着惡意和譏諷。
"上面很黑，"經紀人說道，"不過接着偉大的魔法表演'戲院的判決日'開始了。收票人站在門前，每位觀衆都必須出示他的品行證明書，看看他是該空手呢還是該綁上手進去，是戴着口套呢還是不戴口套進去。演出開始以後才遲到的人們，以及那些經常不遵守時間不可救藥的年輕人都被捆在外面，在他們的腳下還要貼上氈鞋墊，待到下一幕開演時才讓進去，還要戴上口套。'戲院的判決日'便開始演了。""簡直是上帝都想不到的惡意中傷!"姨媽說道。
佈景畫家若是想上天，得沿着他自己畫的梯子爬上去。可是誰也不可能沿着這樣一條梯子爬上去，這從根本上違反透視學原理。如果佈景工人想上天的話，那可憐人必須把費了很大力氣擺錯地方的花木和房子擺到正確的位置上，而且必須在雞鳴之前。法布先生得試試自己是不是能上去。他所講到的演出陣容，喜劇演員也好，悲劇演員也罷，歌劇演員也好，舞蹈演員也罷，都被法布先生——這狗兒子，說得一踏糊塗!他不配坐在舞臺頂上，姨媽不願把他的話掛在自己的嘴邊。但他把說過的這些全都寫了下來，這狗兒子!在他死後還要印出來，死前不行;他不願被剝皮。
姨媽只有一次在她的幸福的廟宇——戲院裏——感到驚恐和不安。那是一個冬日，那種白天只有兩個鐘頭的灰暗日子。天空颳着寒風，下着雪，可是姨媽還要去劇院。他們演的是《赫爾曼·馮·翁拿》⑿，外加一個小歌劇、一個大型芭蕾舞、一段開場白和一段尾聲;演出要持續到深夜。姨媽得到戲院去，她的房客借給她一雙雪靴，是裏外都襯了皮毛的那種;那靴子一直遮住了她的小腿。
她來到戲院，坐進包廂;靴子很暖和，她沒有脫。突然有人喊失火了⒀，一塊幕布冒了煙，頂樓上也冒了煙;戲場裏可怕地騷動起來。人們蜂擁地往外跑;姨媽的包廂是最後一個，——"從二層左邊看佈景最好，"她這麼說，"從皇室的包廂那邊看，佈景佈置得最美麗。"——姨媽要跑出去，她前面的人在恐慌中不留神把門關上了。姨媽坐在那裏，她出不來，也進不去，也就是說進不到隔壁的那個包廂裏去，中間的隔斷太高了。她大聲地喊着，沒有人聽見她的聲音。她從她那層樓往下看，下面已經空了。樓層不高，而且離她不遠;在驚恐中她忽然年輕輕盈起來。她想跳下去，一隻腳也已經邁過了圍欄，另一隻腳踩在凳子上;她像騎馬似地跨在那裏。她衣着漂亮，是花裙子，一條長長的腿在外面懸着，腳上穿着碩大的雪靴，真是好看!這時她被人發現了，她的聲音也被人聽到了，她被救了出來，沒被困在裏面，因爲戲院的火沒有燒起來。
這是她一生中最值得紀念的一個晚上，她這麼說，很高興她沒有辦法看見自己，否則她將羞愧得無地自容。
她的恩人，佈景部的西沃森先生依然每個星期天都到她那裏去，但是從這個星期日到下一個星期日是很長的。近來她在一個星期的中間找了一個女孩子來"吃剩飯"，也就是說來享受當天晚餐剩下的東西。那是芭蕾舞班子裏的一個小女孩，她也需要食物。小傢伙扮演小妖和小僮;最難扮的角色是《魔笛》⒁中的獅子的後腿，不過她長高後又演了獅子的前腿。她演前腿這個角色只掙三角錢，可是演後腿卻可以掙一塊銀幣;不過那樣一來，她得弓着身子，沒辦法呼吸新鮮空氣。姨媽覺得知道這些事是很有味道的。
她本來值得有與戲院一樣長的壽命，但是她沒有堅持活下來。她也沒有死在戲院裏，而是體面地光榮地躺在自己的牀上病故的。她彌留之際的話是很清晰的，她問道："明天他們上演什麼?"
她病故以後，遺留下了大約五百塊銀幣;我們是根據二十塊銀幣的利息推算出來的。姨媽決定用它爲一位正直但沒有家室的老姑娘設一筆獎金，專門用來每年預定每個星期六二層樓左邊的一個座位，因爲這一天的演出節目最好，享受這筆獎金只有一個條件，這位每星期六去劇院的人必須想念着躺在墓裏的姨媽。
這是姨媽的宗教信仰。
①這裏"狗兒子"的丹麥原文是Elab(弗拉布)，與法布諧音，這是姨媽對法布的戲稱。
②指羅西尼的歌劇《摩西》。
③指杜瓦爾和羅彌安的歌劇《約瑟和他的衆兄弟在埃及》。
④指斯克里布的獨幕劇《呂格勃一家》。
⑤西方劇院每年初秋至次年夏初爲一個演期，劇院對這個期間的演出有周密的計劃。觀衆可以預購全部演出的票，叫全票。購全票的優惠很多。在丹麥，皇家劇院的最好的座位都以全票方式預售給觀衆。
⑥夏季劇院休息，但演員可以低價租用劇場演出，掙些額外收入。
⑦這是昔日丹麥人治發燒、頭痛和牙疼的偏方。
⑧參見《丹麥人霍爾格》注17。曹瓦爾森1844年3月24日在皇家劇院看演出時突然死去。
⑨莎士比亞的鉅著。但在安徒生生活的年代並沒有在丹麥皇家劇院上演過。
⑩德國劇作家革爾騰貝根據但丁《神曲》的故事寫成的恐怖悲劇《烏戈林諾》。1779年有丹麥文譯本，但此劇從未在丹麥皇家劇院上演過。
⑾法國劇作家蓋涅茲的三幕劇，有丹麥文譯本。1817年10月首次在皇家劇院上演。
⑿德國劇作家斯基約爾德布朗的劇作，有丹麥文譯本。1800年首次在丹麥皇家劇院上演。
⒀1847年1月23日皇家劇院在上演《羅密歐與朱麗葉》時，舞臺上有一截暖氣管道起了火，但未引起太大的騷亂。
⒁莫扎特的歌劇。
姨媽讀後感
