一個略帶禿頂、經常露着鬍子茬兒的山西漢子，在給他稚嫩的小兒女講故事時，會是什麼樣呢？
新出版的安武林的童話集《老蜘蛛的一百張牀》收錄了這位山西男人的23篇低幼童話短篇，在一樣的溫馨明快的低幼童話特質中，這些小故事另有一份與衆不同的爽朗、質樸和狡黠的味道。
《菸斗裏的星星》是我最喜歡的一篇童話。熊爸爸每天晚飯後和熊孩子去散步，一邊走一邊應邀講個故事。可是故事往往講到一半，熊爸爸抽的菸斗就熄滅了，熊爸爸講故事的靈感也就斷了，而熊爸爸又總是忘帶火柴，於是兩個人就只能跑步回家去。後來有一回菸斗又滅了，一隻愛聽故事的螢火蟲主動來幫忙點菸鬥，可是螢火蟲的力氣太小，一隻一隻落下來，也沒能點着。這是一顆愛聽故事的小星星落下來，點着了菸斗。熊爸爸有可以講故事了，而小星星要求熊爸爸的聲音響一點，因爲媽媽要它去睡覺了，可是它不想錯過故事的結尾。
這是個多麼溫習的故事啊，雖然主人公是位爸爸，可在濃濃的夜色中爸爸的故事更顯得溫暖安全。又這樣的好爸爸和好故事陪伴，再深的夜遊算什麼呢？
這個故事還有一個好玩的地方，它的中間穿插了村莊裏別的居民的評論。以前熊爸爸和熊孩子跑步回家點菸斗的時候，村裏日都說：“熊爸爸和熊孩子是一對最有毅力的人，他們每天晚上都跑步。”後來熊爸爸大聲地講故事，遠方的人聽起來就好像唱歌一樣，村裏人更崇敬他們了，說：“熊爸爸每天晚上都在教熊孩子唱歌，他要把熊孩子培養成一個歌星。”
其實所有這些評論和熊爸爸熊孩子真實在做的事情相比，真是不算什麼。練習跑步、培養歌星，難道比共度親子故事時光更美好嗎？熊爸爸和熊孩子纔不管別的怎麼說、怎麼想，一直自得其樂地講着和聽着他們的故事，這纔是小朋友們最最在乎的。不過安武林這兩段插進來的評論，給這個可愛的故事增加了劇場效果和揶揄的味道，流露出這個山西男人溫情質樸之外的狡黠本質。
“熊”一直是安武林童話中情有獨鍾的人物形象。在《老蜘蛛的一百張牀》的23篇童話中就有8篇是講熊爸爸、熊媽媽和熊孩子的故事的。熊在安武林的筆下，又憨厚，又執著，又有點傻又有點倔，總是讓人忍俊不已。《樹洞裏的小熊》中的小熊和《熊爸爸一點兒也不傻》裏的熊爸爸簡直是“有其父必有其子”的誠實商家典範。而《稻草人》和《把魚竿甩得遠遠的》中的小熊，有時如出一轍的惹人憐愛的冒失鬼。安武林的“熊”故事可以自成一個系列，代表了他質樸、真誠、孩子氣的一面。
另一個受寵的角色是“鼠”。在23篇童話中，謝老鼠的有8篇，以老鼠爲第一主人公的是6篇。安武林筆下的老鼠粗略分爲兩類。一類是有點離經叛道、膽大妄爲，但又不失精明的另類老鼠。《一隻奇怪的老鼠》《兩個小寵物》屬於這一類；另一類是極弱小又極可愛的小小老鼠，他們靠自己的真誠和努力以弱勝強，贏得了成功和幸福。《粒粒鼠》、《栗子鼠》等中的小老鼠屬於這一類。總的來說，老鼠們代表了安武林筆下不同氣質的孩子們。他們雖然很小，但是擁有自己鮮明的個性特徵，不是一味童真可愛的模式。
《月亮花》是一篇非常短的童話，主要寫了夜間神祕的月亮花開放的幽美景色，是一篇想象豐富抒情性強的童話，這類童話本不十分符合低幼兒童追求情節的閱讀特徵，可是安武林用了很多有動作的情節來描寫月色，短小而活潑，尤其是最後一句拙到極點的話，使整個故事的童趣躍然紙上。
《捲心菜和藍青蛙》是整本童話集衆比較另類的一篇，似乎不是童心童趣型。但是它微妙地描繪出“焦慮”這種心理特徵。這種情感並不是兒童陌生的。這篇童話集體現了作者用童話的形式對心理模式的探索把握和撫慰意圖，又展現了安武林“溫柔多情”的一面。
《老蜘蛛的一百張牀》這篇童話式安武林久負盛名的“成名作”。我2000年左右還在大學讀“兒童文學”專業的時候，在《中國兒童文學》上第一次讀到它就被其詼諧的語言，叮咣作響的熱鬧風格深深打動了。一隻快100歲差點成精的老蜘蛛竟然能給人們帶來那麼多的快樂！從此我便記住了安武林這個有“俠義”之風的名字。在我準備踏入兒童文學出版界的時候很偶然地遇到了這位只在書本上見過名字的作者，他豪爽的架勢給我留下了很深刻的印象。如今能責編他的童話集，把這位有男子氣的作者的低幼童話推薦給更多的中國孩子，我十分榮幸。願我們的共同努力能對中國兒童文學的原創事業起到一點助推的作用。
讀童話集《老蜘蛛的一百張牀》的確是種愉快的旅程，彷彿被豪爽有力的爸爸牽着手，在想象的世界裏盡情玩耍、捉迷藏、草地打滾，最後總是會發現，自己又回到爸爸牢牢的臂彎裏。
