如今，由於優秀兒歌離少年兒童漸行漸遠，一批灰色童謠乘機進入中小學校園。“起得最早的人是我，睡得最晚的人是我，最辛苦的人是我、是我、還是我。”“在我心中，老師最兇，晚上補課到九十點鐘;回到家裏，老媽最兇，盯着作業從不放鬆;父母不在，老子最兇，拳打腳踢，發泄一通……”灰色童謠的流行，實際上就是優秀兒歌匱乏帶來的負效應，無歌可唱的兒童也只能飢不擇食了。”
人們不禁要問，當代膾炙人口的優秀兒歌和童謠爲什麼比原來少了許多?
“我在馬路邊，撿到一盒煙，把它交給警察叔叔手裏邊，叔叔拿着煙，向我把頭點，我高興地說了聲：叔叔，拿錢。”曾經教育幾代人拾金不昧的兒歌《一分錢》，如今在一些孩子們口中，已經變了味兒。
最近一段時間，“灰色兒歌”在小學生中很流行。就在上週，北京市海淀區中關村一小學生樑悅(化名)隨口向記者說了幾首在學生中傳播得很火的兒歌：“日照香爐生紫煙，李白來到烤鴨店。口水流下三千尺，一摸口袋沒有錢。”“上學苦，上學累，不如加入黑社會，好吃好喝好滋味，晚上還有美眉睡!”“有了槍有了炮，就去炸學校。”“最近比較煩，比較煩，作業堆成山，堆成山。”……他表示，班裏的同學每個人都會幾首這樣的兒歌。
這些兒歌多是改編自流行音樂、廣告、電影臺詞、網絡遊戲、古代詩詞，有的表達了孩子對被束縛和被壓抑的不滿情緒，有的則充斥着情色、暴力、髒字等不良內容。
貼近孩子的新兒歌太少
全國少工委曾對部分少年兒童做過專題調查，28%的孩子在小學四年級以前就開始唱流行歌曲、哼帶暴力甚至色情傾向的兒歌，他們並不真正懂得歌詞的含義，只是覺得“曲子好聽”;平常喜歡哼唱灰色兒歌的孩子佔56%，73%的孩子認爲灰色兒歌“好玩、搞笑、順口”。
北京市海淀區一位小學老師認爲，灰色兒歌和流行歌曲之所以在孩子們中間有“市場”，是因爲當今優秀兒童音樂作品創作的減少。“不可否認，兒歌數量在不斷增長，但那種能夠被稱之爲經典的卻越來越少，另一方面，電視、電影、網絡、流行音樂等等給孩子們帶來的影響越來越大。”
記者在採訪中也證實了這位老師的說法，在北京的一些書店，有關兒歌的書籍很少。一本《經典兒歌大全DVD》，裏面收集了384首，其中絕大部分都是幾十年前的老兒歌，比如：《一分錢》、《小燕子》、《賣報歌》、《採蘑菇的小姑娘》、《兩隻老虎》，新歌只有37首，選自2010年全國兒童歌曲大獎賽的金銀獎作品，不到全部內容的10%。
翻開小學音樂課本，記者發現其中不乏很多幾十年前的作品，有個別曲目甚至經歷了兩三代人。正如中國人民大學附小音樂教師吳剛所說：“現代小學生的心理髮育成熟度較之前要早很多，一成不變的音樂教材顯然很難再滿足他們的需求。”
其實，近幾年國家加大力度開發推廣新童謠，在卓越亞馬遜網站，記者搜索關鍵詞“新童謠”，出現的圖書音像製品有逾百種。然而，面對如此“繁榮”的童謠市場，很多人卻說不出一首新童謠。北京海淀區學院路小學的一位家長方薇告訴記者，“我也試圖教孩子唱一些新童謠，但是跑了好幾家書店，發現大多童謠是‘新瓶裝舊酒’，也有的說教味太重，好多都有社會和諧、經濟騰飛什麼的，小孩哪懂啊。這些童謠偏離孩子生活，旋律上也不像傳統童謠那樣朗朗上口，孩子們不喜歡也在情理之中。可以說，優秀的新作品真是太少了。”
流行歌曲大多對少兒不利
在孩子們傳唱的流行歌曲中，愛情歌曲居多，而這些愛情歌曲卻中摻雜着許多“雜質”。今年兩會上，全國人大代表譚晶透露，樂壇關注度最高的歌曲排行榜統計結果顯示，愛情歌曲佔93%，公益歌曲、勵志歌曲佔7%，愛國歌曲則一首都沒有。上榜情歌中，體現積極健康愛情觀的不到20%，大部分是無病呻吟、蒼白空洞的內容，有的甚至鼓吹快餐式、買賣式愛情。
教育人士認爲，流行歌曲和灰色兒歌對孩子們的不良影響，無論於形象還是於內在都是潛移默化的。北京小學校長、語文特級教師李明新說，“傳唱灰色兒歌還會使孩子的語言不純淨，價值觀導向混亂，會讓他們變得玩世不恭。灰色兒歌中的那些話，可能就會成爲孩子的人生哲學，其童年和未來有可能會被扭曲。”
採訪中，一些中小學老師和家長普遍認爲，社會環境的影響，對灰色兒歌和流行歌曲在孩子們中間的傳播起到推波助瀾的作用。現在真正能夠流行起來的兒童作品實在少之又少……”身爲小學老師的柴曉青表示，只有讓更多的優秀少兒作品涌現，才能真正讓灰色兒歌在中小學生心中沒有立足之地。
優秀兒歌繁榮需社會合力
是什麼讓兒歌的路越走越窄?
有報道稱，創作隊伍老齡化是兒歌不受兒童歡迎的主要原因。據某市音樂家協會兒童音樂專業委員會介紹，目前該市從事兒歌創作的只有100人左右，很多都是退休音樂教師和少年宮、文化館的工作者，平均年齡60多歲，年紀最長的已近80歲。讓爺爺奶奶爲孩子們寫歌，顯然心有餘而力不足。這些爺爺奶奶創作的兒歌風格傳統，信息量不足，說教味太濃，也不符合流行的旋律節奏，孩子們難以接受。可以想象，兒歌創作者卻不瞭解兒童心理，甚至遠離兒童，依然是過多的說教，當然難以真正到達兒童的內心，也就不具有傳播性。
另一個事實是兒童歌曲創作長期無利可圖。因此“商業利益”就成爲了兒歌發展的最大阻礙，在當今的商品時代，歌曲也隨之進入商品領域。少兒歌手和歌曲相較於成人流行歌手和歌曲受衆面小，即使花費精力爲少兒歌手寫歌、錄製專輯，其專輯的出售和衍生品的開發都比較困難，以致以逐利爲目的的資本少有問津，導致少兒歌曲產業處在被邊緣化的位置。
記者瞭解到，目前音樂人創作一首兒童歌曲，如果被採用，支付給作者的費用多則幾千元人民幣，少則幾百元人民幣。許多專家認爲，獲得與付出不成正比是造成兒童歌曲創作團隊斷代，少兒原創歌曲新陳代謝慢，新歌推不出來的主要原因。可以說，當網絡、電視等傳播渠道大肆宣傳成人歌曲時，兒歌被迫進入了一個十分狹窄的領域。
一些音樂人表示，目前如果單純依靠市場化運作來推廣兒歌原創作品是極不現實的，政府和有關職能部門應當重視兒歌現狀，召集組織有能力的音樂人，參與到兒歌創作中，並在市場中制定相應的扶持政策和推廣機制，給予經濟上的支持，雙管齊下推動少兒原創歌曲的發展，讓符合兒童成長規律、歌唱真善美的新兒歌伴隨着孩子健康成長。同時，引導家長形成正確的教育理念，主動爲孩子選擇符合當下時代特徵的兒童音樂作品。在全社會形成一個組織者、創作者和接受者共同關心兒童音樂的良好市場氛圍。
兒歌是少年兒童不可或缺的精神食糧，只有全社會都來支持兒歌的創作和傳播，才能使優秀的兒歌層出不窮地涌現出來。
