日本片子實在太變態了，這些猛片你敢看嗎？《大逃殺》《下水道的美人魚》《感官世界》等等這些影片故事根據1936年一則轟動日本真實事件的改編。這些影片讓我們領略到了日本人的變態和惡劣。
《大逃殺》
已經飽和的世界經濟給亞洲各國帶來了空前的經濟蕭條。新世紀伊始，有一個國家徹底崩潰了，完全失業率超過了15%，一千萬失業者遍及全國各地。失去了生存自信的人們開始威脅天真無邪的孩子們。全國有80萬兒童、學生拒絕上學。學校內的教師又遭受到學生的暴力行爲，殉職者人數高達1200人。就在這個時候，一部新的法律出臺了。
精緻的彈簧刀穿過了一個好爭論的女孩的前額，下一個死去的是七原的摯友但卻不討老師喜歡的男生，一顆綁在他脖子上的炸彈把他的腦袋炸開了花。其他學生則用弓和箭、鶴嘴鋤和大鐮刀互相屠殺。
BR法案是《新世紀教育改革法》的通稱。所謂BR法案，就是爲了解消公民對學校的崩潰、對卑劣少年的惡性犯罪引起的憤恨;爲了培養青少年們在逆境中排除各種困難，並由此獲得堅韌不拔的生存能力;使青少年們從大人們手裏奪回原本就屬於他們的權利。
從全國的初中3年級中，每年隨機地選出一個班級，並把學生們送往受行動範圍限制的、荒無人煙的地方。發給每個學生地圖、糧食、各種各樣的武器，讓他們自相殘殺，直到只留下最後一個爲止。時間限度爲3天。學生們必須佩戴違反規定即自行爆炸的特殊項圈。在此期間的學生殺人、致人傷害、持帶槍械等違法行爲都不受法律限制。這就影片所有血腥殘暴的由來。
影片最後，當倖存下來的三個學生與北野武正面交談的時候，北野用水槍引誘七原朝自己射擊，想借七原的手結束自己淒涼寂寞的一生，他中槍之後又起身接女兒的電話這一情節，則表現了自己對女兒的不滿。影片大部分時間都籠罩在使人窒息的氣氛中，結尾才點明影片主題，所以纔有了影片充滿朝氣和希望的結尾：七原和中川逃出了各自的家庭，走上了純潔獨立的人生道路，奔向成年。
《下水道的美人魚》
一個畫家在下水道里發現一條美人魚，只是肚子上長了幾個大膿包!好心的畫家把她帶到家裏放在浴缸裏養病，美人魚身上的大膿包越長越多，膿水和血水把浴缸裏水給染渾了，畫家幫人魚把膿水一點點的摳出來，用毛巾捂住!美人魚說她活不了多久了，要畫家把她病變的過程給畫下來。過了幾天，膿包又長滿了人魚的乳房，畫家來看人魚，只見膿包裏蠕動着探出半節身子的蛆(水蛭)?畫家臉扭成一團~!在人魚的悲呼下，畫家抖抖嗦嗦用手帶蛆一條條楸出來!後來人魚連臉上也長滿了,身上不斷噴出膿水和蛆，最後幾隻近一尺長的肥蛆從
她身上溢出，美人魚死了，畫家看到這慘絕人寰的一幕，瘋狂的拿着刀去砍人魚身上的蛆，砍了一夜!樓下的鄰居在吃飯時，見到血水從天花板上滴出，他們衝到畫家的家裏，驚駭地看着畫家木無表情的在剁屍塊，地上還有個嬰兒的胚胎!畫家被關進牢裏，一片人魚鱗片成了他永遠的相伴。
此片給人的最大沖擊來自於視覺，骯髒的下水道、半泡在髒水中的棄嬰、成堆的蛆、腐爛的貓、長蛆的腐肉、流着粘稠液體的膿包、蛆蟲在人魚的腐肉裏爬行、半張爛掉的臉、畫家用刀在人魚的體內挖出了一具成形的嬰兒……一個又一個骯髒而噁心的畫面，衝擊着你可憐的眼球和腸胃，但這些骯髒的東西又實實在在的存在於人類的世界裏，在任何一座燈紅酒綠、金碧輝煌的城市下面都會有這樣的下水道存在，所以美麗的人魚纔會被骯髒的下水道污染，所以藝術總是被人類的慾望玷污。
這個過程貫穿了影片的大部分，期間人魚痛苦萬分而畫家則給予人魚溫情的關懷，幫人魚擠膿，抽出身體裏的蛆等等。而畫家的畫也伴隨着人魚的狀況而改變，直到人魚死去，畫作也最終完成，一張佈滿五彩膿瘡的臉。神情恍惚的畫家肢解了人魚，然而在人魚的腹中竟然發現了一個嬰兒。最後police在畫家鄰居的舉報下逮捕了畫家。影片完結的鏡頭定格在一枚人魚的鱗片上。
人魚是大海里美麗的精靈，然而將其置於下水道這一伴隨人類文明進展而出現的特定環境中，就註定了影片中的悲劇。可以理解爲原本美麗的自然一經人類的玷污就會變的醜陋無比。是對人類工業化進程以及其中人與自然關係的反思。其中還有對人類的污染行爲進行批判的意味。另外一點，片中對畫家的刻畫亦十分深刻。從開始的對人魚迷戀，到後面對已經異化的人魚所表現出的關懷都體現出畫家的勇氣，雖然面對一些場景表現出了恐懼和猶豫，但他依然去做了，這可以理解爲愛情中的人格魅力……。同時這裏我們可以反思一下，當我們的愛人變成片中人魚的模樣時(雖然那是不可能的)，我們是否有勇氣去面對?
其實，美人魚是作家已死去的妻子。懷有身孕的美麗女人，卻因爲患上癌症，默默的在下水道死去。作家其實也早已瘋癲，生活在半幻覺的世界?。後來帶回去的美人魚其實是他妻子的?鋪澹??圓嘔崦俺瞿茄?某孀印ａ嶗疵廊擻愕?鋪灞換?醫餛剩?歉鏊烙?沒有魚尾巴)正是他未出生而死在腹中的兒子……
& nbsp;《感官世界》
還是世界十大禁片之一，也對得起標題中的“情色”二字。
影片故事根據1936年一則轟動日本真實事件的改編。阿部定是一個富人之家的傭人，在這以前她是京都的紅藝妓。石田吉藏是一家之主，他看上了阿部定，阿部定也對風流瀟灑的主人傾倒。開始，阿部定還能控制自己的慾望和感情，主動向老闆娘提出辭職，但後來竟沉溺於和吉藏的肉體之歡難以自拔。兩人私奔到一家旅館，沒日沒夜地沉醉在性交的肉慾之中。爲求得更高的慾念滿足，兩人體驗着旁人難以想象的近於變態的性交。當性交在對快感的追逐接近死亡之時，兩人的交歡已經接近於一種儀式，一種釋放性慾的儀式，一種愛與死的儀式。最後，已經疲憊到不行的吉藏對阿部定說：“我睡覺的時候你勒我的脖子吧，不要停止了，那過後的感覺太痛苦了。”於是阿部定在他終於得到沉睡之時勒死了吉藏，並割下了吉藏的陽物。
這部影片讓我們領略了日本人的變態和對性的崇拜，影片中女主角阿部愛上了一個男人，於是在他們之間做愛幾乎成爲生活的全部，沒日沒夜的做，沒完沒了的做，瘋狂而不加節制的做，無休無止的慾望的深淵，令人絕望的快感，在做愛中體驗着生存的空虛,這是一部深刻的影片，人的慾望是沒有盡頭的，盡頭只能是死亡!所以在影片的最後，得到了高潮快感的阿部定用帶子勒住了情人的脖子，讓他死在沉睡之中，然後她割下了他的陽物，他因此失去了生命，而她失去的是靈魂。就這樣愛你愛到殺死你，這是多麼殘酷的真實。
二戰準備開始了，街上隨處可見軍人，那位官員被革職了，吉藏他們的經濟越發變得緊張。吉藏爲了生計每天在外奔波卻沒有什麼成效。因爲壓力和長期的淫亂吉藏的性能力衰退了，爲了滿足阿部他要求阿部像從前那樣勒他的脖子，伴隨着慾望和對彼此的要求，在自己的快感當中兩人已經分不清生死的危險，吉藏被勒死了。
阿部終於徹底崩潰，她割下情人的生殖器，就像握住自己生命的寶物一樣在街頭上流浪。女主角在柔和的陽光中醒來，身上一絲不掛，躺在墓地中一塊石臺上，有穿着和服的幾個小孩拿着風車在身邊圍繞、唱歌、歡笑。
《失樂園》
《殺手阿一》
改編山本英夫漫畫，故事發生在新宿歌舞伎町，是一個畸形的黑幫傳奇，或是一個殺手傳說。片中的黑幫殘暴異常，而專殺黑幫的神祕殺手阿
《殺手阿一》電影版一則更爲殘暴。以暴對暴的結果不難想象會是什麼樣。充斥在銀幕畫面上的，都是打打殺殺，都是血漿、都是令人不忍多看一眼的血肉模糊。而製造這些場面出現的人物則更加離奇，主角們大多性格壓抑，甚至是有些神經錯亂，施虐與受虐同樣被他們視爲是人生最大樂趣。其中最驚人的場景莫過於在與船鬼談判時，恆原當着衆人割掉自己的小半截舌頭。甚至，他會對痛打他的阿叔的手下說，你的暴力裏面根本沒有感情，然後張開他的“血盆大口”，將阿叔手 下擊出的拳頭咬個稀爛。
三池崇史將暴力變成了主題，電影反成了製造暴力的工具，即使以所謂的暴力美學作包裝，也難以掩蓋內容的蒼白和激情的匱乏。濃重的血腥味沖淡了導演精緻的構圖帶來的愉悅感，導演的過癮看樣子是建立在觀衆的痛苦之上;人物性格刻畫輕描淡寫，卻對遍地橫屍情有獨鍾，無奈死人再怎樣也創造不出生動鮮活的故事。
性愛——在題材上對變態性關係或虐戀的執迷，可以看成日本文化的一種積垢，由於傳統文化對日本男人的壓制，變態的性關係可以讓他們嚐到突破的快感，這也可以看作是日本人對當代社會等級森嚴的權力結構的一次反叛。
《切膚之愛》
青山重治喪妻七年，步入中年的他在一次與兒子談話中萌生了再找個妻子的想法。他很快就把這一想法告訴了自己的好友吉川泰久。吉川泰久以選女演員爲由幫助重治選擇自己的意中人。
重治在面試者的簡歷中對一個名叫山崎麻美的女人產生了好感。而在面試的當天，重治覺得麻美正是適合自己的女子。通過幾次與麻美的約會，重治徹底喜歡上了麻美。在一次外出的旅館裏，重治和麻美終於修成了正果。但是，當重治醒過來的時候，他發現麻美已經不見了。於是重治到所有與麻美有關的地方找尋她的身影，然而在他尋找她的過程中卻漸漸覺得麻美更加神祕。終於，在重治筋疲力盡地回到家中喝下他最愛的威士忌加冰後，四肢剎那失去知覺。最令人毛骨悚然的畫面終於在此時姍姍來到，麻美以爲重治在欺騙她的感情所以要像對待其他人一樣割掉他的舌頭、手指和雙腳。而伴隨着重治兒子回家的開門聲，重治的噩夢終於清醒。此時的重治親自撫摸着仍然健在的雙腳，原來這只是個噩夢而已。於是他閉上雙眼安心入睡，而噩夢也隨着他的心繼續着。
好萊塢變態的恐怖片向來追求剎那的感官挑戰，而日本的就大大不同了，它讓觀衆顫入心底，哪年哪
天不小心想起，還是會毛骨悚然。
男主角的太太去世多年，步入中年的他在獨子的鼓勵下，想找個伴，結果在錄像製作公司上班的他假公濟私，以徵求女演員來尋找太太。在衆多的應徵者中，他對外形高挑、面孔秀麗且肅靜的女主角起好感。多次約會後，男主角向她表心態，結果是逐漸步向死亡的陷阱。影片的音效、燈光、氣氛和空間的處理充滿着畸邪，而美麗的女主角根本不需演戲，只要站出來，眼神已叫人悚然。
日本是一個絕對男權社會，女人處於弱勢，而本片則顛覆了這一形象。麻美的性格到底是什麼，夢境和現實到底如何區分，你可以把麻美那些極端的行爲理解爲重治內心深處的愧疚和恐懼而導致的夢，也可以認爲是麻美內心分裂的人格，我感覺兩者皆有，麻美小時候受到變態繼父的性虐，以及夢想的破滅，對死亡的認識，都讓他極端變態順利成章，但這些卻只是重治的夢，也許是希望通過他的夢向我們展示麻美內心潛在的極端人格，但也許是重治恐懼後導致的夢中的意淫，虛虛實實。
《花與蛇》
《花與蛇》是日本的sm藝術片，團鬼六的Sadism小說被搬上銀幕多達五十幾次，有些他親任編劇、導演甚至主演，其中《花與蛇》是最具代表性的作品，從1967年至今，歷經了數次翻拍。 整部SM情色電影更多的是在渲染對性的暴力和對女性身體的扭曲。
從未見過杉本彩少女時代的模樣，彷彿她自打通人事以來，便是豐腴性感的尤物，皮膚白??，豪乳蜂腰，天生爲享受魚水之歡而長出的花蕊，四分之一德國血統賜予她骨骼分明的臉孔，高挑挺拔的個頭。一顰一笑均似吸飽了引誘的海綿，一代妖婦，站在妖男北村旁邊也絕不遜色.
遠山實業社長之妻遠山靜子(杉本彩飾)是國際知名舞蹈藝術家，美麗端莊，溫柔嫺淑。遠山社長身體欠佳，二人結婚十年卻一直沒有子嗣。一日遠山社長受到一羣神祕來客的威脅，將他賄賂與非法交易的錄像呈遞。遠山以爲只要錢就可以擺平一切，卻不料來者另有目的。另一邊，靜子受到神祕人的襲擊，好在有女保鏢的及時出現才化險爲夷。原來來客的目的很簡單，只是想讓靜子去給一位只有一息尚存、年逾九十的大老闆表演一次。遠山社長於是狠下心讓妻子赴會。殊不知這一去，竟是將妻子推入了一個魔窟……
江戶川亂步炮製出惹夫君發白如雪的瑙璃子(《白髮鬼》)，用日記謀殺嫁禍的由美子(《女妖》);川端康成用清麗婉約之筆觸雕琢出的太田夫人;谷
崎潤一郎則乾脆贊喻她爲“惡魔”，那個照子經常上二樓來勾引表哥，最終令其斷送性命。她們反覆在我腦中拼貼組合，最終紛紛定格在杉本彩的形容上，風韻淫豔，活色生香，既有傳統東方女性的古典娟秀，亦不失西部豪放女之風流野性。
《花與蛇》系列教全日本爲這妖婦傾倒，她站在SM舞臺上接受性虐，體驗高潮，揉曲成各色姿態給以供觀賞，她用扭捏的痛苦呻吟告訴那些XX堅挺的看客：虐戀無比美妙。她一面騎在男人的身體上嬌喘扭擺，一面注視審判臺上囗含玫瑰、面無表情的人們，在演繹“靈慾相通”這一真諦的時候，杉本彩始終強勢，她完美的胴體，妖冶的笑靨，總能化身爲滴露牡丹般雍容溼潤的貴婦，透露出某種不尋常的霸氣。我突然發現，這個女人，演那些戲，是完全出於自願，沒有被迫的成份，甚至以此爲榮。
花是美好的意象，與蛇在一起，夾雜了死亡的意味。這樣的民族審美在文學和藝術中必然傾向了虐戀、宿命和唯美。這在日本情色電影裏也是體現的頗爲極致。花與蛇原本是兩樣極致的東西，一面繁華絢美到極致，一面醜陋兇惡到極致。 你可知道女人爲何會去喜歡熱愛舞蹈?要麼是這個女人原本就美到用舞蹈這種形式去徹徹底底地表現，要門就是原本不算美，卻要以這種方式硬生生或者軟綿綿地修煉出一種美來。
SM那段讓我看着很心驚。讓她在所有人面前脫掉衣服，讓她裸露身體在所有人面前被強姦，讓她在所有人面前涎水直流，讓她在所有人面前撒尿，讓她做盡一切最羞恥最見不得人的事情。感謝杉本彩，那種驚恐，還有所有內心高貴的人爲了維護最後一點的尊嚴的種種努力，一覽無餘。雖然裸體，但不色情，雖然暴露，絕不下流。杉本彩是個好演員，美麗，讓人動容。
《不溶性侵犯》
導演還是《花與蛇》的導演石井攏
五年前的一個深夜，還是高中生的千希露被舊同學廣河、小島和馬場輪姦，那是一個大雪漫天的夜晚。望着路燈下紛紛飛揚的雪花，絕望的千希露選擇了勇敢的生存下來。
五年後的東京，千希露是一家銀行的女職員，和未婚夫的感情很好，千希露每天都要關好所有的門窗才入睡。一個早上，千希露剛要出門上班，一個年輕男子闖進來，把她堵在屋子裏，大大咧咧地把這裏當作了自己的家。他是千希露的同鄉廣河，千希露趕走他，廣河卻拿出五年前那次強姦的錄影帶和照片，威脅千希露要在外散發。千希露對他無可奈何，只能對廣河屈服。
廣河不僅霸佔了千希露、逼她丟掉了工作，而且向千希露的未婚夫講明瞭一切，未婚夫黯然離去，而千希露開始考慮復仇。
《禁室培欲》
一個可悲可憐的男人的性幻想。43歲的猥瑣男人把18歲的女高中生綁架到小公寓，像個標準性變態一樣捆綁、用刀威脅，同時也像傳統日本人那樣彬彬有禮：“對不起，我綁架了你。” 然後告訴這個18歲的小姑娘自己這樣做是爲了追求心靈與肉體完美結合的性愛。
《女理髮師之戀》
北村一輝飾演的外鄉男青年隻身來到陌生的北海道，荻野目慶子飾的女理髮師是他愛慕多年的對象，兩年來走遍天涯海角。女理髮師已爲人妻。
理髮師的丈夫其實就是北村的哥哥，以前是北村先愛上女主的，暗戀。在他決定表白的那天，他哥哥卻橫刀奪愛，搶先表白了，而且他哥哥帶着女主離開了家鄉，所以這就是爲什麼北村一直認爲他是在“取回自己的東西”。
理了個勞改頭之後，某天傍晚，北村尾隨女主，擄至剛落腳不久的巢穴——一個閒置待售的郊外房舍。
北村沒有藉助“飼育”的力量，僅通過初級的綁架便與女人一拍即合，交歡燕爾，陷入畸戀。
野目慶子飾演的女理髮師與吃軟飯的丈夫已經感情破裂，但又逆來順受地、本分地與之維繫着家庭關係。然而，北村一輝作爲第三者出現並採取強迫性的綁架，抵消了她所恪守的婦道教養。她把自己的不忠自譬爲被迫所致，藉此藉口肉體背叛了精神，在“犯忌”的偷歡中發泄了奔放的激情。
對此，小林政廣做出了極爲精闢而生動的描寫。具有逆來順受性格的女主人公，即便遭人綁架，也沒有做出過多的掙扎反抗。男人忱摯的肺腑之言令她感動，女人慌張地奔出房舍，跣着腳踉蹌在赤骨涼意的雪地裏，此刻，最後一道理智的牴觸隨着身體一同在冰雪中麻痹，男人將其攔腰抱起，女人徹底繳槍，二人沉浸在魚水之歡中。
女人肉體與精神脫節之後，進一步侵蝕精神，理智更難以駕馭肉體。她請求綁架者繼續束縛她，以消解私通之實的內心不安，通過自我欺騙的方式愈陷愈深。
女主最終還是被他的癡情所打動。後來，他們兩個人決定遠走高飛，離開這個地方，但在北村回去向他哥哥坦白回來的路上，出車禍身亡……影片的最後女理髮
師依然在理髮店裏重複着往昔的工作，但在一霎那間，忽然暈倒……
《拜訪者Q》
一個失敗的父親，一個沉湎於海洛因的媽媽，一個老被同學欺負的兒子和做雞的女兒。一個被稱爲“拜訪者Q” 的陌生人，這些人聚到了一起，演繹出一組色情和暴力的鬧劇。
早泄無能的父親，被虐成癮的母親，街頭賣淫的女兒，倍受欺負而毆打母親的男孩以及一個喜歡用石頭襲擊路人的青年上演一部荒誕怪異的電影。從開始的忍受到最後的爆發，片中人物的變態程度都可以說讓人無法忍受。四個家庭人物與一位拜訪者以黑色幽默式的演出對人的心理以及對社會進行強烈的抨擊。其中人物性格的轉變最爲精彩，父親在J屍中結束早泄，母親在噴射乳汁的時候找到自己，女兒在一頓毆打後回到自己的房間，和父親一起曖昧的在母親的乳汁下陶醉。父親嫖女兒(女兒掙零花錢)。兒子因爲學校被人欺負，就回家打母親出氣(不是一般的打，身上確實全是疤)。 可憐的母親就磕藥逃避(父親因爲在女兒那裏有過了，當然不和她上牀了)。 父親是個電視臺記者。一次和一女同事一起採訪暴力虐待事件，中間就開始要強J那個女同事。後來在一山坡上最終殺死了她。並移屍自家後院。快樂的J屍並和妻子一起把屍體大卸八塊。這時兒子和欺負他的同學一起回來了。父親就順勢和母親一起，把那些同學都殺了。 影片結尾，女兒從街頭賣Y歸來(剛被暴毆)，推開自己房間的窗，看到後院裏一個大垃圾袋裏，母親全裸着快樂的露出頭，父親正滿足的吸奶， 於是，她也過去和老爸一起吸奶去了。
