八六子倚危亭秦觀拼音版，這是北宋詞人秦觀寫的一首懷人之詞，詞中表達詞人與曾經愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。下面一起來賞析下吧。
八六子倚危亭秦觀拼音版
作者：秦觀 朝代：宋代
原文：
倚危亭。恨如芳草，萋萋剗盡還生。念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素絃聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數聲。
拼音解讀：
yǐ wēi tíng 。hèn rú fāng cǎo ，qī qī chǎn jìn hái shēng 。niàn liǔ wài qīng cōng bié hòu ，shuǐ biān hóng mèi fèn shí ，chuàng rán àn jīng 。wú duān tiān yǔ pīng tíng 。yè yuè yī lián yōu mèng ，chūn fēng shí lǐ róu qíng 。zěn nài xiàng 、huān yú jiàn suí liú shuǐ ，sù xián shēng duàn ，cuì xiāo xiāng jiǎn ，nà kān piàn piàn fēi huā nòng wǎn ，méng méng cán yǔ lóng qíng 。zhèng xiāo níng 。huáng lí yòu tí shù shēng 。
翻譯：
我獨自依靠在高高的亭子上，那怨情就像春草，剛剛被清理，不知不覺又已長出來。一想到在柳樹外騎馬分別的場景，一想到水邊與那位紅袖佳人分別的情形，我就傷感不已。
佳人，上天爲何賜你如此美麗?讓我深深投入無力自拔?當年在夜月裏，我們共同醉入一簾幽夢，溫柔的春風吹拂着你我。真是無可奈何，往日的歡樂都伴隨着流水遠去，綠紗巾上的香味漸漸淡去，再也聽不到你那悅耳的琴聲。如今已到了暮春時令，片片殘紅在夜色中飛揚，點點細雨下着下着又晴了，霧氣一片迷迷濛濛。我的愁思正濃，忽然又傳來黃鸝的啼叫聲，一聲一聲。
註釋：
八六子：杜牧始創此調，又名《感黃鸝》。
恨如芳草：李煜《清平樂》“離恨恰如芳草，更行更遠還生。”
剗(chǎn)：同“鏟”。
青驄(cōng)：毛色青白相間的馬。
袂(mèi)紅：紅袖，指女子，情人。
娉(pīng)婷：美貌，指美人。
“春風”句：杜牧《贈別》詩：“春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。”
怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，“向”字爲語尾助詞。
銷凝：消魂凝恨。
黃鸝：又名黃鶯。
賞析：
這是秦觀寫於元豐三年(1080)的一首懷人之作，當時秦觀三十二歲，孔子有云：“三十而立。”而他此時還未能登得進士第，更未能謀得一官半職。在這種處境下，憶想起以往與佳人歡娛的美好時光，展望着今後的路程，使他不能不感懷身世而有所慨嘆。從藝術上看，整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄，融情於景，抒發了對某位佳人的深深追念，鮮明地體現了秦觀婉約詞情韻兼勝的風格特徵。 “八六子”是詞牌，始見於《尊前集》中所收的杜牧之作。分上下兩片，上片三處平韻，下片五處平韻，共八十八字。通常以秦觀的此作爲定格。
此詞寫作者與他曾經愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離後之苦，或感嘆現實之悲，委婉曲折，道盡心中一個“恨”字。
宋神宗元豐年間，秦觀在揚州意外地遇上一位多情的女子。一簾幽夢，十里柔情，時時縈繞在他的心頭。歸來途中，獨倚危亭，回頭一望，芳草連天，好似無邊的離恨。以芳草喻愁，是詩詞常用的手法，這裏秦觀卻用“剗盡還生”四字把它強化到極點，因此前人稱之爲“神來之筆”。戀人分別了。往日的歡娛，變成了流水;斷了的琴絃，何時能續上?面對片片飛花、濛濛殘雨，他幾乎失魂落魄。正在此時，惱人的黃鸝又在耳邊叫了起來。打起黃鸝兒，莫教枝上啼。他的心真是煩極了!
首先，秦觀詞最大的特色是“專主情致”。抒情性原本就是詞長於詩的特點，秦觀則將詞的這一特長加以光大，在這首詞中體現得十分明顯。詞的上片臨亭遠眺，回憶與佳人分手，以情直入，點出詞眼在於一個“恨”字。以“芳草”隱喻離恨，又是眼前的景物。憶及“柳外”“水邊”分手之時詞人以“愴然暗驚”抒發感受，落到現實，無限悽楚。而詞的下片則設情境寫“恨”。用“怎奈”、“那堪”、“黃鸝又啼數聲”等詞句進一步把與佳人分手之後的離愁別緒與仕途不順，有才得不到施展的身世之“恨”，融於一處，並使之具體化、形象化，達到融情於景、情景交融的境界。
其次，這首詞的意境蘊藉含蓄，情致悠長，耐人尋味。秦觀善於通過悽迷、朦朧的意境來傳達自己傷感、迷惘的意緒。在這首詞中，上片以“萋萋剗盡還生”的芳草寫離恨，使人感到詞人的離別之恨就象原上之草，春風吹又生，生生不滅。爲何如此呢?詞的下片創設了三個情境告訴我們箇中之由：“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”的歡娛都隨流水而去，“素絃聲斷，翠綃香減”，詞人對好景不長、離別在即的無奈溢於言表，此其一;其二是離別之時情境的渲染，“片片飛花弄晚;濛濛殘雨籠晴”，詞人以悽迷之景寓悵惘、傷感之情，意蘊十分豐富，是極妙的景語。其三，結尾二句，以景結情，急轉直下，聲情並茂，“銷凝之時，黃鸝又啼數聲”，一“又”字，既與起筆“倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生”遙相呼應，又再次突出了前面所述的二種情境，真可謂意蘊境中，韻逸言外，悽楚傷感之思自在其中，會心的讀者一看即知。秦觀就是這樣善於用畫面說話，舉重若輕，寄凝重之思於輕靈的筆觸之中，如游龍飛空，似春風拂柳。
下片“無端”三句，再進一步追憶當時歡聚之樂。“無端”是不知何故之意，言老天好沒來由，賜予她一份娉婷之姿，致使作者爲之神魂顛倒。“夜月”二句敘寫歡聚情況，借用杜牧詩句“娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，捲上珠簾總不知。”《贈別》含蓄出之無淺露之病。“怎奈向”三句(“怎奈向”義同“奈何”)嘆惋好景不常，倏又離散。“素絃聲斷，翠綃香減”，仍是用形象寫別離，有幽美悽清之致。“那堪”二句，忽又寫眼前景物，以景融情。
“片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴”，是悽迷之景，懷人的深切愁悶中，觀此景更增惆悵，故用“那堪”二字領起。結尾“正銷凝，黃鸝又啼數聲”，又是融情入景，有悠然不盡之意。洪邁《容齋四筆》卷十三雲：“秦少游《八六子》詞雲：‘片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。’語句清峭，爲名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞，但記其末句雲：‘正銷魂，梧桐又移翠陰。’秦公蓋效之，似差不及也。”洪邁指出秦觀詞此二句是從杜牧詞中脫化出來。
此詞語言上好用對句，如“柳外水邊”、“夜月春風”、“素琴翠綃”、“飛花殘雨”皆是，尤以“夜月”和“飛花”兩聯爲佳，不僅語言工麗，而且各具意境。全詞情景交融，景語情語難分，可謂感人至深，獨具匠心。
最後，這首詞的語言清新自然，情辭相稱，精工而無斧鑿之痕。前人曾這樣評論：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者，惟少遊而已。”秦觀的詞能有如此高超的語言成就：一方面，他工於煉字。這首詞中“飛花弄晚，殘雨籠晴”這二句是互文的，意思是飛花殘雨在逗弄晚晴。這裏的一“弄”一“籠”，既音韻和諧，又能使人產生無限的想象，細細品味，會感到十分貼切生動。另一方面，由於秦觀長於化用古人詩句入詞，使之爲己所用，更加富於表現力，達到青出於藍而勝於藍的效果。“倚危亭”三句賙濟稱爲“神來之筆”，實則從李後主《清平樂》詞“離恨恰如春草，更行更遠還生”脫化而來;“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”則暗用杜牧的“春風十里揚州路，捲上珠簾總不如”;洪邁《容齋隨筆》認爲詞的結尾兩句是模仿杜牧同一詞牌的結尾“正消魂，梧桐又有移翠陰”，不論模仿是否屬實，秦觀這兩句的妙處遠勝過杜牧的此句卻是不爭的事實。可見，秦觀繼承前人語言是有創造性的，惟有創造方能顯其生命力。
“多情自古傷離別”，接天的芳草是鏟不完、除不盡的離恨，恨的是那一簾幽夢早已隨風飄散，那一段柔情早已成東流逝水，寫詞的人也早已遠離我們，但是，他那柔婉含蓄、情韻兼勝的詞風，以及以此寫成的名篇佳句則長留人間，永遠使我們回味。
